10月11日，著名導演郭寶昌在北京去世，享年83歲。尊重郭寶昌本人及家屬意愿，喪事從簡，不舉行遺體告別儀式。

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被圈內尊稱為“寶爺”的郭寶昌一生傳奇，他歷時半生創作的《大宅門》在2001年被搬上電視熒屏，播出時萬人空巷，在央視創下了17.74的收視率，更成為影響了幾代人的傳世之作。

郭寶昌原名李保常，1940年出生在北京。兩歲喪父，他被生母賣到了吳家，隨后又輾轉賣進了“同仁堂”。因養母姓郭，他改名郭寶昌。最初，郭寶昌和奶奶（養母的母親）一起生活，12歲后才被接回大宅門。

二十多年在大宅門的生活，深深影響著郭寶昌。早在16歲那年，他就動筆書寫以“同仁堂”為原型的《大宅門》，當時他以自己成長的所見所聞為素材，整個故事都充滿了批判性。沒想到，養母郭榕看到手稿后怒斥他“你胡寫就不行”，手稿也隨之消失。

而在考入北京電影學院導演系后，郭寶昌在導師田風的鼓勵下再次動筆。但在當時的社會環境下，他的創作成了禍事。此后，他曾兩次再寫《大宅門》，可惜相關手稿都沒能得到保存。

一直到1995年后，當時已經有不少佳作在手的郭寶昌推掉了一切片約，再次開始了《大宅門》的創作。他后來回憶說，自己希望寫出民族資本家的奮斗與掙扎，寫出一個大家庭人物關系的變化，更要反映出歷史對人性的影響。

在整整四個半月的創作里，郭寶昌杜絕外界的一切影響，單位里的分房、定級、漲工資也拋在腦后，“每天七點起床，八時準時坐到書桌前寫劇本。夜里十二點準時睡覺，不參與任何社會活動，不接見任何親朋好友，冰箱里裝滿各種熟食，燒一大壺開水。”其中，以養母郭榕為原型的“李香秀”是他最難寫的一個角色，“母親當年的怒容歷歷在目，這個角色的原型就是我母親。于是每場戲，每句詞，每個動作我都字斟句酌、小心翼翼，絕不能讓母親挑出一絲一毫的毛病來。我把對母親的懷念、敬仰、深深的愛都寄托在這個人物身上了。”

六年之后，電視劇《大宅門》播出。劇中鮮明的人物和跌宕的故事，迅速吸引了觀眾：無論是斯琴高娃扮演的當家人二奶奶白文氏，還是兼具豪氣和痞氣的七爺白景琦，乃至于充滿悲劇色彩的楊九紅、癡心京劇名角的白玉婷……電視劇不僅成功地講述了這個大家族的百年傳奇，也留下了一個個足以“封神”的人物。

而用郭寶昌自己的話說，劇本三分虛七分實，自己還有太多的故事沒有寫完。此后，《大宅門》又推出了話劇、京劇版，同樣大受好評。

除了跌宕半生創作《大宅門》的歷程外，郭寶昌也被稱為中國第五代導演的伯樂。1983年，當時在廣西電影制片廠任職的郭寶昌大力扶植新人，支持張藝謀、陳凱歌等創作了《一個和八個》《黃土地》等第五代導演的代表性作品。多年后，張藝謀、陳凱歌、田壯壯、姜文、何群等導演也在《大宅門》中客串，這種“星光熠熠”的場面至今也鮮有作品能夠超越。

10月12日，張藝謀特別發文悼念郭寶昌，直言心中“不勝哀傷”，“82年畢業分到廣西廠，初來乍到的幾個年輕人，得到‘郭爺’的舉薦和欣賞，感恩之心至今銘記。幾個人凡去他家蹭飯時，回回聽他聊‘大宅門’夢，點點滴滴仍歷歷在目，令人唏噓。”

生活中的郭寶昌是個戲迷。他從5歲開始看戲，還在15歲那年拜師學藝，與京劇的緣分連綿了一輩子。《大宅門》里白景琦常把京劇《挑滑車》選段掛在嘴邊，恰恰投射了郭寶昌對戲的癡迷，一句“看前方黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個干干凈凈”也廣為流傳。

晚年的郭寶昌筆耕不輟，先后創作了聚焦京劇的《了不起的游戲》、講述宅門人物故事的《都是大角色》以及長篇小說《大宅門》。在回顧自己的一生時，他承認《大宅門》或許是自己永遠無法超越的高峰，“有人跟我說，郭導再給我們拍幾部好看的電視劇吧！我回答，對不起，別說是幾個，我一個都拍不了！因為我這一生只能做一件事，就是拍攝《大宅門》。”

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